听说这片子的时候，犹豫;
看到预告片的时候，继续犹豫;
上映后来豆瓣看先行者们的评价，依然犹豫。
但我要生平第一次感谢我的领导，在这时节派我独自到陌生的小城出差，以致我冰冷的周末无处打发，才不致错过这样一部电影，以及可以在一个人都不认识的城市的影院里有泪盈眶。
首先要理智的说，各有所爱，我也不认为《金陵十三钗》是一部所有人都会非常喜欢的电影，更与所谓“经典”无法产生任何关联。我看完之后就明确地知道，我会向一部分朋友推荐她，而向另一部分朋友说“别去看”。在这里，我只想说我个人被她打动了。
中学的时候，一次语文阅读课上选择了《桨声灯影里的秦淮河》，对比的看了朱自清和俞平伯的两个版本，不得不说当时更喜欢俞平伯细腻的语言和风景描写。自接触到有关秦淮的文学，一直都喜欢这种能带来闲适情怀的类型。
后来长大了，重新读去，发现其实更喜欢朱自清的那篇。因为他详细地写到了人，写到了叽喳的秦淮歌妓和羞赧的俞平伯，那种描写栩栩如生。让风景在笔下历历重现也许不难，但让一些牵扯人的场景也能透过描写宛如在眼前一般，恐怕不是那么轻松。
我不得不说，《金陵十三钗》在某种意义上兼顾了以上两点。当然作为与文字不同的表现形式，电影本身在故事演绎上会占很大的便宜。然而在我被十面埋伏，黄金甲以及三枪们洗礼过后，能看到张艺谋这样一个带有自己画面特征的电影，同时又讲好了故事，内敛不追求过度的爆发。我还能再要求什么呢?
很多人喜欢拿南京南京和这部电影比较。就我个人而言。南京南京让我压抑眩晕，最后茫然找不到主题，一种内伤憋着的感觉。而金陵虽然同样因为题材的原因让我无法欢快，但至少她催出了我6年内第一场酣畅的泪。南京南京看得我恨意难平，而金陵让我多少在痛苦中感到了温暖。南京南京感觉最后人性迷茫，无人得胜，都掉进无边的炼狱。而金陵中的人性，至少是有着希望，有所回报的，尽管里面人物的选择多少也是一种两害相权取其轻的感觉。
说了这么多，其实还是喜欢这样的故事讲述方式，并不带给我任何对现在这个时代的任何国籍的人的仇恨，我只是单纯的被影片里挣扎求生的人们那些迫不得已却又最终闪现光辉的选择而感动。
片子的画面一如既往的时不时露出张艺谋的印记，比如很多人都提到的秦淮景演唱时，恍如隔世的十几个女子翩翩走来，光彩照人。再比如多次出现的教堂里的彩色天窗和透过它缝隙的光线照在整个大厅。
写到这里，不由得想倾诉一下让自己落泪的两个桥段。因为这两段都是播放听里所有人正常而我却落泪的部分，当时觉得有点丢人……其实现在想来，大概是个人口味和性格决定的吧：
一个是玉墨劝说姐妹们时，淡淡的一句：知道千年来人们怎么说我们么?商女不知亡国恨。
另一个自然就是十二个风月女子或站或坐给女孩们演奏拿手的秦淮景了。
我当时并不知道为什么在这两处落泪，后来觉得应该是所谓的古典情怀。我从来都认为过去的风月女子和现如今的风月女子只是从事着形式相同的行业，本质上她们其实一点相似之处都没有。我们听闻多少旧时代悲惨的故事，为了生存而入红尘——不是所有人都是一样，但确实存在这样的事实。而小时候，多少还能看到类似报道：贫穷地方出来打工的女子被逼良为娼。可是随着新世纪，我毕业，工作又是跑南闯北的出差，自然接触到风月的女子。她们无一例外，全都是虚荣拜金，好吃懒做的类型，其实手脚完好也不笨不傻，有些还是所谓的有素质有才华的人。完全可以有其他工作，但是坚持这份行业，只因为回报来的轻松，或者能维持她们挥霍的生活习惯。
这么说不是要为妓女树碑立传，只是想提醒大家，电影里的那类女子，有其时代性，跟如今的我们无关。所以没必要因为题材而去诟病。
最后引用两段桨声灯影里的秦淮河结尾吧。
朱：我们的梦醒了，我们知道就要上岸了;我们心里充满了幻灭的情思。
俞：凉月凉风之下，我们背着秦淮河走去，悄默是当然的事了。如回头，河中的繁灯想定是依然。我们却早已走得远，“灯火未阑人散”;佩弦，诸君，我记得这就是在南京四日的酣嬉，将分手时的前夜。
